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下周,无比憧憬这部电影的上映

发布日期:2021-09-15 02:03    点击次数:132

易晓阿妹

从费里尼的「梦是唯一的现实」,到黑泽明的八个「梦」,再到诺兰的「盗梦空间」,梦境与现实始末「电影」如许的序言创造出了「子虚的现在」。

即将在9月10日上映的这部电影《梦境人生》也是以梦境与现实为主题,但却走了古人从不曾试过的路径。

这部电影另辟蹊径地以「梦瑜伽」如许一栽基于大乘佛教唯实论的修走为切入口,强调了「人的认识」题目,把视角从「梦」这个主题转向了「动词」意义上的「梦」,始末瑜伽如许一栽从身体到心灵的东方「功夫」进而修炼「入梦」,打破了现实与梦境的二元有关,以向内不都雅的视角往发现人还能够主动地往限制梦境,最后实现认识层面上的转折。

从预告片中,吾们能够窥见在如许一栽创作不都雅念下的电影,更像是一栽认识流「写作」,始末穿越多重叙事空间,电影中的故事消解了叙述主体的可信性,整个电影宛若迷宫清淡,行为不都雅多的吾们甚至难以对任何一个镜头给出实在或者虚拟的界定,但也因此,最大化地实现了对电影主题的多元化阐释。

透过短短的预告片,吾们能够发现电影最先在叙事层面,始末非线性的多重叙事营造了雄厚的阐释指向。

正如导演在幕后特辑中挑到的「现实」「梦境」「回忆」「梦瑜伽」这四个叙事空间,生活在现实中的人正在进走的故事,主角李士豪等人的梦境之中正在上演的故事,以及他的女儿水晶始末「梦瑜伽」试图进入到父亲梦中,限制梦境,追寻本身身世原形的故事。

还包括了现实中一切有关人物关于以前事件的回忆「独白」,而所谓「回忆」原形是创造新的以前,照样改写本身的记忆;所谓的梦境中的「他人」原形是你的梦照样他的梦?

这四层叙事空间之间又必要进走一次罗生门式的相互缠绕,进一步让电影被复杂的「认识」迷思包裹着。因而,这也让人不得不益奇,编剧和导演要如何将这些个「拼图」进走排列组相符,最后修建一部完善的电影。

能够想象的是,拍摄如许一部电影必要导演和编剧拥有重大的逻辑能力,导演和编剧不光能够竖立迷雾圈套,还能够在千丝万缕中梳理出一条可自圆其说的逻辑线索。

这部电影的导演兼编剧段祺华,也许你不太熟识他的名字,但他律师专科背景的出身,在电影圈恐怕真的是独一无二的,正是由于具备如许的履历,吾觉得能够他正是能承担这项义务的不二人选。

本片的设定和题材,对善于研讨逻辑细节,拥有极强思辨能力的段祺华来说,将是一次绝佳的跨界尝试。

现在始末各栽预告和物料,吾们能够发现这部电影还行使了专门多的装配艺术设计,尤其像是将当代化装配与大自然并置,从而营造出一栽生硬化的奇幻感。

详细看片段中展现的一些艺术气质特出的场景,比如,男主李士豪躺在病床上,而病床则被安放在了河边上,这栽清晰的「违和感」,让影片足够了隐约的想象空间。

而这栽相通舞台美术的外现手段在电影中还有不少,比如变身为法官的水晶,在法庭上审判着「某幼我」;一个穿着黑色西服,带着黑色檐帽的人,在一个红白的空间中领着朱丽瑛游荡等等,这些场面实在不是吾们熟识的写实化的电影视觉设计,但在本片的题材设定下,能够如许的创意才是最停当的。

还有一个令人印象深切的场景是,在芦苇丛的大全景下,男主李士豪和他的女儿水晶别离坐在一张当代圆桌的两侧,桌子上还有一瓶红酒,如许的设计则是将电影在空间感上的上风发挥得适可而止,始末如许的空间「迁移」走为,让梦境奇不都雅变成了现实画面,即,导演把握了梦境现实与电影这一序言之间的主要链接,创造出了「子虚的现在」。

值得仔细的是,在预告片中,红酒也有一个特写镜头,因而能够大胆推想,如许一个足够艺术性的场景,不光仅是美学意义上的视觉填充,还能够还黑含了深层的推进剧情走向的叙事意义,如许一来画面中的蛛丝马迹则都能够成为连贯剧情逻辑的钥匙,能够在不都雅影过程中,电影展现的每一个画面,都必要吾们捕捉其中黑藏的细节稀奇。

此外,这部电影在兼顾视觉艺术性的同时,还融相符了悬疑和喜欢情如许更偏商业化的元素,让更多不都雅多始末故事本身的讲述融入到电影情景中。

电影中挑到的跨越多年的「喜欢情」,以及那句片中的经典台词「喜欢情不是感官的刺激,而是欲看的限制」,让人对这部电影想要讲述的喜欢情故事浮想联翩,以及片段中挑到的对70年代的致敬,还原农场和中学,结相符之前的艺术性装配,这些都让这部电影兼具了写实和奇不都雅两个层面上的电影质感。

片段中,演员们挑及最多的两个词则是「想象」和「浪漫」,这也让吾专门益奇这部电影原形能够带给不都雅多什么样的稀奇体验。

而除了上面所挑到的四个叙事空间外,由于剧中的角色也在造梦与控梦之间行使电影本身的致幻性营造「幻境」,从而将一个二维的空间拉入进三维世界,有了在四个叙事空间外的另一层「画外」叙事。

而导演则成为最后谁人工梦(电影)和限制梦境(电影)的人,以「画外」空间呼答了这部电影的梦境主题,将拍电影本身就是营造梦境行为整个故事的注解。

电影中的主角李士豪想要始末梦境追求以前的喜欢情原形,正如导演在片段中也挑到本身也是想要始末如许一部电影,对本身以前青翠岁月的恋喜欢进走一次梦境下的延迟,正如这部电影的宣传slogan「梦里见」。

因此不论是剧中的角色,照样拍摄电影的导演本人,戏里戏外,这部电影都能给出更多能够性的阐释。

行为大银幕前的不都雅多的吾们更像是跟着「摄影机」进走不都雅察,「跟踪」剧中的每幼我物,发现线索和空间叙事的隐秘。

始末坐在电影院这一黑色盒子内,不都雅多成为了「摄影机」本身,甚至成为了电影院的「做梦者」,从而能够深度体验如许一部由现实,梦境,回忆以及「梦瑜伽」交错叙事的电影。

因而,末了它不禁让人联想到著名的庄周梦蝶的故事,这原形是谁的梦呢?

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